Marielle Fousse, bilan d'étape 2026, L'éveil au mystère et commentaires d'écoute

L'éveil au mystère, étude pour sons fixés, éléments d'analyse

L’éveil au mystère est une première expérience en électroacoustique dans le cadre de mon cursus de composition électroacoustique au CRR (débuté en cours d'année 2026). Cette courte étude de 2 minutes est composée sur la base d’une narration imaginée qui pose une question sans y répondre explicitement.
Les sons enregistrés à partir de ma voix ont été d’abord transformés par le biais du logiciel Audacity en utilisant des effets intégrés. Un dialogue s’établit avec une forme théâtralisée, grâce à une mise en abîme discrète d’invention de sons : cette voix comme enrouée, atténuée pour lui conférer un ton vieilli, avec un rythme diversifié.
"Une autre voix" intervient et interpelle la première, échange qui s’étend à l’auditeur, à la fois spectateur et acteur. Les transformations des sons viennent apporter une atmosphère énigmatique dont l’aspect non-reconnaissable peut interroger la perception de l’auditeur.
Le travail sur Protools a permis de mixer et d’apporter une dynamique à la pièce : des couches sonores apparaissent, dont certaines se superposent et semblent interagir entre elles.
Dans une alternance entre narration et sons non-reconnaissables, le timbre évolue. Un silence marqué après la question - «Est-ce une expérience perso réelle? » -, vers 0,25’, annonce une inversion du sens initial du dialogue de la pièce qui déstabilise, l’utilisation de la fonction paulstrech (étirement du temps) d’Audacity jaillissant comme le prolongement d’un mystère.
La voix narrative insiste sur « Oulala, compris ?! » vers 1’, l’objet du questionnement une fois révélé inciterait celle-ci à dévoiler ses origines.
Vers 1’30, on entend un timbre proche du ronflement qui précède un effet de réverbération avec ces mots « Réveille-toi », ainsi répétés avant de faire allusion au mystère, tel un clin d’œil à « L’éveil au mystère », titre de l’étude.
Enfin, la dissipation finale après le rendormissement introduit une transformation du rapport perceptif. L'auditeur n'accède pas à une résolution du mystère, mais à une forme de familiarité avec celui-ci. Le mystère devient alors une dimension fondamentale de l'écoute, et non un obstacle à sa compréhension.

J’ai découvert à travers mes commentaires d’écoute, une oeuvre de Luc Ferrari "Presque rien n°2", dont l’aspect narratif et illustratif se rapproche de manière contingente de ma première étude.

Commentaires d'écoute

Ce travail de composition a notamment été complété par une première découverte du répertoire électroacoustique ou plus largement moderne et contemporain avec des commentaires d'écoute (extraits ci-dessous), un des axes important de la formation en composition au CRR :

01 Circulating ocean de Toshio Hosokawa (2005)
02 Mutations de Jean-Risset (1969),
03 Variations en étoile de Guy Reibel (1966),
04 Sinfonia no III de Luciano Berio (1969),
05 Growth de Natasha Barrett (2022),
06 L’ombre derrière toi d’Helena Tulve (2011),
07 One and many de Zbigniew Karkowski (2005),
08 Presque rien no 2 de Luc Ferrari (1977),
09 Symphonie pour un homme seul de Pierre Schaeffer et Pierre Henri (1950),
10 Les cloches opus 35 de Rachmaninow Serguei (1912,1913)